DIAZ PUJOL Narcís - Espagne

WH-183x159 * WH-184x160 (détail)

 2013. Huile sur toile. 184 x 160 cm ; 183 x 159 cm. 

 

 

Présentation de l'artiste

 

Dans le mythe de Narcisse d’après Ovide, filles et garçons tombaient amoureux de sa beauté proverbiale. Mais il repoussait leurs avances et restait insensible aux supplications amoureuses des nymphes. Pour punir Narcisse d’avoir traité cruellement nymphe Écho, qui dépérit d’amour pour lui jusqu’à ce que seule sa voix subsiste, la déesse de la vengeance condamna Narcisse à tomber amoureux de sa propre image jusqu’à ce que, perdu dans la contemplation de son reflet dans l’eau, il se noie. Díaz utilise comme point de départ ce mythe, tel qu’interprété par le préraphaélites Waterhouse, en parallèle avec le mythe de Hylas. Cet Argonaute, au cours d’une expédition, fût envoyé puiser de l’eau à une source où un groupe de nymphes, tombées amoureuses de lui, l’entraînèrent au fond d’un lac. Les dénouements tragiques des deux mythes sont donc totalement différents, l’un résultant d’un refus et l’autre, d’un consentement.

Au Louvre et à l’Altes Museum de Berlin se trouvent deux sculptures représentant Narcisse, debout, la tête baissée. Elles se ressemblent tant qu’il suffirait d’en renverser une tête en bas et de la placer sous l’autre. L’une des premières photos que Brancusi ait prise de ses œuvres nous rappelle ce Narcisse du Louvre et de l’Altes Museum : deux garçons debout, la tête baissée. L’un, d’apparence classique, est un Antinoüs. L’autre, un Écorché, nous dévoile sa musculature. Brancusi a réalisé cette sculpture quand il avait l’âge de Díaz, 25 ans environ.

Cette sculpture n’a pas été préservée. Comme Brancusi « dans sa première grande œuvre de jeunesse, dans laquelle il nous démontre tout son savoir-faire », Díaz dissèque et remet à jour une œuvre ancienne. Je dis qu’il dissèque et remet à jour parce qu’il l’amplifie, parce qu’il la peint et l’inverse, la coupe en deux, l’allonge. Dans ce diptyque de Díaz, le regard ne peut jamais se reposer à cause de la présence du double, comme si l’un noyait l’autre.

Adrià Ciurana Geli

 

 

 

 

 

 

La versió d'Ovidi al mite de Narcís explica que tant donzelles com nois s'enamoraven de la seva proverbial bellesa, però aquest rebutjava les seves insinuacions i era insensible als requeriments amorosos de les nimfes. Per castigar Narcís, per la crueltat amb que va tractar la nimfa Eco, que morí d'amor, restant d'ella sols la veu, la deessa de la venjança el condemnà a estimar la seva pròpia imatge fins a quedar absort en la seva contemplació reflectida en l'aigua, morint ofegat. El mite que interpreta el prerafaelita John William Waterhouse i del que parteix Díaz, el protagonitza Hilas, argonauta que en una expedició fou encarregat d'anar a buscar aigua a la font, on les nimfes se'n enamoraren i el rapten, arrossegant-lo cap al fons de l'estany. Dos mites amb finals  dins l'aigua, l'un per negar l'amor a les nimfes i l'altre per lliurar-s'hi.

Tant al Louvre i com a l’Altes Museum de Berlín hi ha dues escultures costat per costat que representen Narcís, dempeus i capcot. S’assemblen tant, que nomes caldria posar-ne una sota de l’altre, cap per avall. Una de les primeres fotografies que féu Brancusi a la seva obra recorda aquests Narcisos del Louvre i l’Altes Museum: dos nois drets i capcots, l’un amb aparença clàssica, un Antínous, i l’altre, titulat Escorxat, que mostra amb precisió la musculatura. Brancusi la féu a la mateixa edat que Narcís Díaz, uns 25 anys. L’escultura de Brancusi no s’ha conservat.

Com Brancusi “en la primera gran obra de joventut en què fa valer totes les seves capacitats”, Díaz dissecciona i actualitza una obra pretèrita. Dic que la dissecciona i l’actualitza perquè l’amplifica, perquè la pinta i repinta tot desdoblant-la inversa i perquè l’allargassa. En aquest díptic de Narcís, la mirada no es queda mai quieta del tot, amb la presència de la seva doble, com si una ofegués l’altra. 

Adrià Ciurana Geli